事实上霍宁刚看到这套玉器的时候也差一点误以为是痕都斯坦玉但是很快她就发现了这套玉器茶具的漏洞。()?()?()?()?()
眼前这套玉器确实是痕都斯坦玉制成的用的也是乾隆年间的造型但是却并非古董而是现代的仿制品。
在这茶壶的壶口处壶口口沿边缘处雕刻着几朵类似梅花一样的东西。
这茶壶是雕琢的兰花和菊花却在壶口处雕梅花这本身就些奇怪了更何况从来没玉雕师会在壶口雕刻纹饰这根本就不符合常理。
霍宁眼尖不过稍稍打量了几眼就看出这壶嘴位置不对劲。
在那几朵梅花堆聚的位置一个极为细的裂痕不动声色地藏匿其中。
制作这套茶壶的人倒是聪明这道裂痕的位置本身就特殊再加上雕刻的这几朵花纹做掩饰一般人根本发现不了裂痕。
只不过偏偏就是因为这几朵梅花泄露了这茶壶的秘密画蛇添足的几笔让霍宁一下子就看出了猫腻。
这种在口沿的裂痕也叫做冲口在古玩圈子里一句老行话叫做“人怕掉头炉壶怕冲口。”
在玉器进行雕琢的过程中为了保持玉器的完整性经常会需要打钻挖膛工具在于雕品摩擦的时候会产生大量的热量如果不及时加水降温就会产生膨胀一不心就会让玉器胀裂这就是所谓的冲口也就是玉器爆裂出现裂纹。
炉壶的制作工序麻烦但是挖膛打钻这道工序偏偏必不可少一旦发生冲口整块玉也就废了只能再选一块玉重新制作。
茶壶也是属于炉壶的一种在沿口出现冲口绝对是致命的失误哪怕被雕琢者用花纹做掩饰初时可能看不出来但是时间久了这条裂纹会越变越大最后直致整个茶壶都碎裂开来。
这就是为什么霍宁认为这套茶壶是现代工艺品并且制作时间不长的原因之一如果真是乾清时期的产物这套茶壶肯定早就爆裂了根本不可能存放这么长时间。
当然更重要的一个原因是痕都斯坦玉真品都是从宫廷里制作出来的而宫廷内部玉雕师工匠可以高手云集再加上皇家御制讲究的是一丝不苟出了冲口这样的纰漏这茶壶若是还留着被人发现了那可是要掉脑袋的没人承担得起这样的风险。
所以很多宫廷御用器物都是不惜工本制作出来的百次制作里面能出一次精美完品就算不错了这也是为什么痕都斯坦玉存世量少的原因因为这种玉器成品做成功的概率太低了民间瓦肆工坊根本舍不得下这样大的本钱无法做出这样的绝品。
除了这个冲口之外这套茶具还一个更加致命的问题那就是纹饰。
这也是为什么霍宁会一眼就认定这套茶具是赝品的原因。
器不饰则无以为美观任何一个时期出品的古董文物都会带那个时期的文化特点而文化最显著的表现形式就是物件的纹饰。
这套茶具的纹饰雕琢得非常精美正是痕都斯坦玉的特征之一但是这最大的问题也是出在这纹饰上。
制作这套茶具的人显然没想过菊花和兰花都是中原才的东西西域并不产菊花兰花而痕都斯坦玉是从西域流传进入的因为皇帝和妃子喜爱所以宫廷匠人在制作的时候必然也会保持这玉器原的西域风情在痕都斯坦玉上雕刻菊花兰花这就显得些不伦不类完全是四不像了。
兰花和菊花现在或许在古痕都斯坦所在的克什米尔已经可以种植但在乾隆时期种植技术不高的古代是绝对没的既然没又怎么会将这些东西雕刻在玉器上呢
为了验证自己的猜测霍宁故作不经地抚摸了一遍这一套茶具结果果然如她所猜测的那样这套茶具没任何紫气一看就知道制作时间不会超过五年。
对于这个结果霍宁心下忍不住暗自摇头。
因为艺道馆老板毕竟不是华夏人对华夏文化的了解也就只了解了那么一点皮毛哪怕他自称做足了功课和准备但是华夏文明数千年尤其玉器文化博大精深这老板又不是专门研究玉器的专家只不过凭着一股对于华夏文物的喜爱被人忽悠几句很轻易地就会入套。
想到这儿霍宁不由得再次叹了一口气作为一个鉴定师出于职业操守她自然不可能空口白牙把假的东西成真的但是眼前这套茶具是老板的非卖品她还真不好开口将真相点破。
只是要她不她心里憋着也觉得些难受。
这么一想霍宁的表情就些古怪了看向那玉器的眼神里面露出一种极为复杂的神情。
发现这老板将一套现代仿品当成真品收藏着霍宁心下觉得别扭所以在这种情况下她实在不好再在这家店逗留索性直接转身离开。
奈良仁川也跟着走了出来看到霍宁脸上表情不太愉快奈良仁川还以为霍宁是因为提出要购买那套茶具结果被那老板拒绝了所以才不高兴的遂解释道:
“霍君其实也不是野原先生故不卖给你而是这套茶具他过段时间要拿去参加祭典他已经跟举办方签好合同了如果东西卖给你他就是违约要赔偿一大笔钱的。”
听到奈良仁川这话霍宁的脚步不由得一顿回过头来诧异地看着奈良仁川:“祭典什么祭典”
奈良仁川笑道:“就是东都新年祭野原的那一套茶具被选上可以去参加新年祭祀到时候还会用来给神社祭祀主神端茶置盏。这是一个莫大的荣幸等到新年的时候这套茶具进入神社参加祭祀一定可以大放异彩到时候身价肯定会倍增所以我很理解野原先生如果是我我也不愿错过这样的机会。”
...
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