《锦绣重生：天价豪门千金》第442章 画中画

    霍宁将刀在边角处摩擦显然是要将画纸分层。(书屋 shu05.com)（?（?（?（?（
    马立文心中开始忐忑起来难道他真的看走了眼这画纸下面真的还另文章不成
    霍宁可没管马立文这会儿是什么表情和心她心而专注地磨着边角。
    这幅画面上的这层纸为生宣纸在不损坏画纸本身的前提下需要极耐心才能将画纸和底层的熟纸包浆给分开。
    霍宁空理论却缺乏实践这是她第一次做这事儿所以手法并不熟练等到将画纸磨开她的额头都冒出了细密的汗珠。
    但是她这会儿也顾不得这些了而是轻轻地将第一层宣纸掀开。
    看到下面那张完整的图纸所人都惊讶地瞪大了眼睛。
    在霍宁缓缓将第一层熟纸撕开后在这张完整的仿品李端端落籍图下方竟然暗藏玄机
    谁也想不到另一张李端端落籍图赫然就藏在了赝品下面在这张图纸上面左侧第一个红印章为“学圃堂印”四字正是唐寅的私印。
    更让大家感到惊讶的是在这幅画上除了唐寅的私印之外还四五个其他的私印里面的私印霍宁认得不多只两个得清来历清湘老人和板桥先生。
    “清湘老人”原名为石涛是明末清初绘画极灵气的一代宗师。
    石涛身世坎坷出家为僧后又半世云游正是这样的经历让他的画风别具一格。
    无论是人物画还是山水画他都能刻画出与其他人不同的韵味用笔纵肆墨法淋漓格法多变。
    “板桥先生”自然就是郑燮也就是世人俗称的郑板桥了他是清代画师扬州八怪之一他的诗、、画均旷世**世称“三绝”。
    这两个人都在唐伯虎的这幅名画上盖下了私印足以证明这张画的真实性。
    这时候大家的视线才落到这幅画上唐伯虎的李端端落籍图居中处作者一位头戴文生巾留八字须的生。
    生倚坐桌前他的面部神情和悠闲坐态无不显示其儒雅的气度和风流。
    左侧案两边是两位婢女一女着红色套裙一女着白色衫群色彩明艳极层次感。
    居右席的来客就是李端端。
    她手执一朵白牡丹姿态文雅楚楚动人一颦一笑都充满风情和韵味。
    李端端身后的随从侍女一共四人将李端端围绕其中宛若众星捧月一般凸显李端端的地位之重要。
    图的背景为山水大屏风屏风上题作正是崔涯的诗：
    善和坊里李端端信是能行白牡丹。谁信扬州金满市胭脂价到属穷酸。
    和第一张仿造的李端端图相比这张画中画里面的人物无论是神态还是举止都显得格外生动就连人物的衣饰线条都比第一张流畅清细。整张画色彩艳丽清雅洒脱随格调秀逸。
    唐代美女多体态丰盈优美神情慵懒惬这与唐代的民风和当时的繁盛大关系。
    从这张画就可以看出李端端以及众多的婢女并没作为女人的自卑相反的反而隐隐一种高高在上睥睨一切的感觉这才是唐朝仕女的风范。
    没人会再认为这张画中画是赝品了所的人都对此感到不可议。
    当年溥仪究竟没将这张画带到新满洲这都不重要让所人好奇的是这张画究竟是到了谁的手里又是谁要将这张画作假用了一个如此巧妙的手法将这幅画隐藏在赝品下方。
    在古代山水人物画多使用生宣纸来描绘这样的纸吸水性好润墨性强尤其适应于泼墨画、写画。
    用这样的纸来绘画笔触细腻干湿浓淡变幻多端层次分明。
    所以在明清甚至民国时期绝大多数画家使用的都是生宣纸。
    古代的画在作完之后都会经过装裱处理卷轴下一般还会再布上一层熟宣纸。
    熟宣纸是由生宣纸经过加矾讶光拖浆填粉深色洒金加蜡、施胶等工序而制成。
    因为包浆的缘故熟宣纸纸张很厚不易透气这种纸作画不易走墨晕染却适宜于楷隶而且耐保存。
    因此这种纸多用于装裱包浆的时候将生宣纸呀糊贴附在生宣纸上。
    那位作假的人正是利用熟宣纸厚这个特点将两张生宣纸压到了一处又用了特殊的方法将真正的李端端落籍图隐藏其中。
    加之这人又在第一张生宣纸上也仿着画了一幅一模一样的李端端落籍图把下面那张真品上面最容易显露出来的红色铃印掩盖得天衣无缝。
    最巧妙的是这样件“仿品”李端端图能让人很容易就能判断出来是赝品从而失去收藏的兴趣。
    就是利用了所人对赝品不感兴趣的心理这个作假的人将一幅真品藏在了假画中从表面看完全看不出下面还另乾坤。
    这张李端端图的“仿品”辗转流落不知道经过了多少人的手都没一个人看出来这幅画的端倪来。
    “难怪这张图这么多年都没听到半点消息原来是藏在了赝品里头”
    得见一幅天价孤品现世秦老又是激动又是感慨：“这张画的虽然是使用最传统的办法来裱糊的但是绝对是出自名家之手裱糊法能达到如此高超的记忆这个人绝对不是无名之辈。”
    “如果我没猜错的话他使用的应该就是已经失传的雾隐法。”
    “雾隐法”几个人都没听过顿时好奇地看着秦老竖起耳朵听。
    秦老点了点头将他所知道的失传记忆娓娓道来：
    “雾隐法据的宋代极为名的一种装裱手法本是为了修复某些受损伤的古画掩饰其瑕疵能让画显得更完美。”
    “但是后来慢慢地了改变雾隐法使用的范围也就变得广泛了起来不少人用雾隐法将收藏的古董藏起来做成看不透本质的样子让人误以为是赝品因而不会对其产生觊觎心理。”
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