《手拉手》是一首神曲。
这是毫无疑问的。
但殷俊没想到《手拉手》在一月底开始霸占美国公告牌之后,居然就这么一直的霸占了下来,整个二月,它都是公告牌的第一名。
至今为止,《手拉手》的ep已经全球销量突破1500万张,再次打破了所有人的销售记录。
考虑到这个记录是一个华国女歌手创造的,这就更加了不起了。
宝岛的民众早就已经爆了。
他们喜爱的天后居然在美国耀武扬威,这是再扬眉吐气不过。
大家都忘记了邓莉君之前的假护照事件,只想着邓莉君早一点荣归故里,好让他们也听听什么是打动美国和全欧洲的天籁之音。
宝岛那边的演出单位,早就发出了好几次的邀请,甚至于宋局长都亲自打了电话过来,想要让邓莉君回去。
但邓莉君以和宝丽金有合约,需要在美国做一张专辑的理由,拒绝了宋局长的邀请。
宋局长此时还不像以后那么的无耻不要脸,知道邓莉君是一口气难咽,还是小女儿脾气,又因为邓莉君现在是世界文明的大歌星,倒也没有太为难她,只是叮嘱她今年一定要回宝岛。
邓莉君倒是没有说谎,宝丽金看到《手拉手》这么的畅销受欢迎,再加上之前的那首《carelesswhisper》也占据过2周公告牌的冠军,获得过近20个国家的冠军,所以就跪求邓姑奶奶,一定要做一张专辑出来。
ep和专辑相比,无论是销量钱途,还是影响力来说,都是差得太远了。
一个歌星如果有一个销量大卖的专辑,几乎就是奠定歌坛地位的最重要指标。
为了宝丽金的钱途,以及在歌坛上的影响力,他们必须要邓莉君做一张专辑出来。
故而,宝丽金已经在1个月的时间里面,找了20多首一流作词作曲家的作品,让邓莉君挑选。
邓莉君不是矫情的人,既然《手拉手》的效果这么高,那出一张专辑也是理所当然的。
但她也不全要别人的歌。
一张专辑一般是12-16首歌,邓莉君现在已经名气很大,她一张专辑就可以出得少一点,14首歌也就足够了。
除了《手拉手》和《carelesswhisper》,她觉得还要殷俊给她两首歌,才能压得住阵脚。
这个想法也得到了宝丽金高层的同意,甚至是赞赏。
jun有多么完美的音乐才华,已经在之前的两首歌,很好的展现给了他们看,也给全世界的歌迷们展现了出来。
毫不夸张的说,单凭着《手拉手》这首歌,jun就已经名垂音乐的青史。
如今再让jun给两首质量优秀的歌,还能把它们当作第二波、第三波的主打歌,这可是求之不得的事儿啊!
即使是jun要求的版税高了一些,但人家的歌,就是值这个价钱!
殷俊忽然被摊派了任务,却根本不仓促。
因为邓莉君早就知道,殷俊一直在忙碌之余,给自己在写歌。
目的嘛,不是为了现在的专辑,而是为了自己回到日本的作品。
邓莉君是比较喜欢在日本发展的,原因也不是其它的,正是日本唱歌能赚钱。
邓莉君一个人要养活那么一大家子的十几个人,以后侄儿侄女们出生了,多半还要把责任压在她的身上,所以她拼命的去唱歌、开演唱会。
有史以来,就没有第二个歌星,开演唱会的频繁度能比得上邓莉君的。
人家一年开一百多场演唱会,跟玩儿一样。
还不是一两年这样,持续十几二十年,她都这样。
靠着邓莉君的辛苦演出,邓家那一大家人过着人上人的生活,但却把邓莉君累得够呛。
这也是为什么邓莉君日后找了一个没钱的外国男朋友,在用邓莉君的钱的时候,她的家人们会那么不满的重要原因邓莉君的钱,应该是我们这些妈妈、哥哥、弟弟们享用的,怎么该给一个外人呢?
老实说,在邓莉君隐居清迈之前,她要没有日本市场来支撑,真的还没办法负责十几二十个家人的开销。
这也是为什么假护照事件伤害得她如此的深,她第二年也回到了日本,继续自己的演唱事业的根本缘由所在。
这一世不一样,殷俊早就跟天后姐姐说了,咱们肯定要回日本,但却不是为了挣钱,而是为了出口气的。
怎么出气呢?
当然不可能用什么暴力事件,这事儿人家日本政.府做得没错,邓莉君用假护照就是违法了,应该接受处罚。
但日本的那些舆论媒体和歌迷们,居然没有根据具体情况具体分析,反而是一边倒的在谴责痛斥邓莉君,这就有些太伤人了。
殷俊给邓莉君出的出气方法,就是在日本做一张前无古人、后无来者的专辑,然后转身就走。
这样一来,日本歌坛上就会永远留下邓莉君的传说。
一天邓莉君自己不去打破,他们就只能仰望着。
而这首在殷俊嘴里“前无古人,后无来者”的专辑中的五首歌,邓莉君已经拿到了谱子了,还有殷俊又用他蹩脚的唱功和日语,都给她唱了一遍。
虽然殷俊唱得不大好听,但邓莉君是什么人?
就从殷俊的歌声中,就知道了这五首歌绝对的很好。
特别是那歌达到了史无前例的10分钟的歌,但整个儿听下来,邓莉君却觉得自己在看着一个小女孩的人生,那种岁月慢慢流逝的淡淡的哀愁和温馨,让她很容易就沉迷在里面。
一首歌就是一个故事。
一首歌就是一个人生。
这首歌就更是让邓莉君感受到了如此的情绪。
因此这段时间,就算是暂时用不着这些歌,邓莉君也不断在练习,不断的让殷俊听自己唱。
也就是殷俊对邓莉君的耐心特别的好,这一听就得十几二十分钟,还得要点评和聊天,少了半个小时根本就下不来,在忙碌不堪的殷俊来说,这绝对是非常奢侈的休息了。
邓莉君却没想到那么多,这个有着小女儿心性的天后,在殷俊的呵护和安抚之下,又恢复了不少以前的天真烂漫,因此也就是来了感觉就给殷俊打电话。
也幸好天后姐姐记得美国和香江有时差,否则半夜来个电话,睡眠最近一直不怎么好的殷俊,估计都得崩溃。
听说邓莉君要两首英语歌,殷俊想也没想的就答应了。
反正自己听过许多美国的名曲,如果自己不用,那也是浪费了。
在自己记忆中的谱子里面,殷俊选了两首过几年会发行的歌曲。
一首是1985年莱昂纳尔?里奇创作的《sayyousayme》。
另一首是1989年理查德?马克斯创作的《rightherewaiting》。
之所以选择的时间都是五年以后的,原因在于很多歌曲,其实并不是歌手们发行唱片的时候才拿出来,人家经常是两三年之前就有了一段旋律,然后日积月累的就做成了歌曲。
如果殷俊选的歌曲是人家早已有的旋律,虽然问题不算太大,但说起来总不是好事儿。
因此少年宁愿选择时间久远一点的,也不愿意和别人的创意撞车。
《sayyousayme》和《rightherewaiting》有多么的经典,就不用殷俊多说了。
基本上70年代80年代的华国年轻人,都曾经听过这两首歌,而且大部分还去学着唱过。
在那个物质极度贫乏,而我们又充满着对外的求知的时候,欧美的金曲进入华国,那是引发了无数人的学习的。
抄歌词这样在现在年轻人看起来很幼稚无知的事情,在那个年代,可不是一个两个人干过。
而这两首歌曲,不但是在华国一直流行,人家在美国就非常的流行和受欢迎,绝对是史最受欢迎的100首歌曲之一。
随便拿一首出去,这都是神曲,可以够一个歌手吃一辈子的。
到时候邓莉君只要去外面演出,她只用唱这两首歌之中的任何一首,都能从南唱到北,吃都吃不完。
邓莉君就是识货之人。
听到了殷俊唱的、看到了殷俊写的,天后姐姐整个人都激动得颤栗了起来。
“阿俊……你怎么可以这么的天才?……这两首歌,哪一首都是让我心神难以平静啊……好听,有味道……姐姐真是爱死你了!”
在电话里面,邓莉君兴奋得不得了。
对于她这样把唱歌当成生命的女歌手来说,还有什么比又得到了两首神曲更让她高兴的呢?
算上之前的《手拉手》,还有那首日语歌曲,殷俊给她的神曲都有四首了!
此时的邓莉君,越发的觉得殷俊就是一座挖掘不尽的宝藏,随时随地都能给自己惊喜。
她恨不得直接钻到殷俊的脑子里去,看看他究竟还能创作出什么好听的神曲来。
要是有可能,邓莉君觉得,自己一辈子都愿意守在殷俊的身边。
只要看着殷俊创作出这样震惊世界的神曲,她也就已经心满意足了!(未完待续。。)
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